Vad är en gitarrharmonisk och hur man spelar den?

Ett av de intressanta knepen med ljudproduktion på gitarren är sätten att producera övertoner. Dessutom är de harmoniska ljuden unika i klangfärgen, och de utökar även instrumentets standardomfång.

En gitarrflagga är en överton (ljud) av en viss ton.... Och själva termen "harmonolet" uppstod på grund av likheten mellan den resulterande övertonen med ljudet av flöjten, som i gamla tider kallades "harmonolet" (från den gamla franska flageolen). Det dova klangen av övertonen i klangfärg liknar just detta musikaliska blåsinstrument.

Ljudet av övertonen i varje ton är alltid högre än just den tonen.... På gitarren används öppna strängar för att producera harmoniska ljud. Ljudet från de öppna stråkarna är i själva verket de grundläggande tonerna från vilka övertoner extraheras.... Och detta sker genom att dela upp strängarnas längd i delar med en lätt beröring med fingrarna över vissa greppbrädekuddar:

Dela till exempel den öppna 1:a strängen, som låter vid den klassiska stämningen av tonen "mi"Den första oktaven (riktigt ljud), i 2 delar (vid XII-bandet), får samma ton, men bara en oktav högre -"mi»Den andra oktaven. När man delar upp längden på den öppna strängen i 3 delar (VII och XIX band) erhålls en överton.si", vars tonhöjd är 9,5 toner högre än "E"-noten från den öppna strängen. Samma sak händer på de andra fem strängarna på instrumentet.

Flazoletter är indelade i naturliga och konstgjorda enligt metoden för extraktion..

Naturlig överton spelas endast på en öppen sträng. med deltagande av båda händerna: vänsterhands finger rör lätt vid strängen vid vissa punkter i nacken samtidigt som det extraherar ett ljud med högerhandsfingret.

De ljusaste ljuden återges på den plats där strängen delas i två delar. (ovanför tröskeln på XII-bandet) och i 3 delar (VII och XIX metalltrösklar). De låter också bra ovanför V-fret-muttern (vid det här laget är strängen uppdelad i 4 lika stora segment). Inte på varje gitarr och inte på alla strängar kan du höra övertonerna ovanför III-metallmuttern (på högkvalitativa instrument kan du bara höra övertoner på 4:e, 5:e och 6:e strängen). Detsamma gäller för IX greppbrädan.

Intressant det där vid XII-bandet producerar en naturlig överton exakt samma tonhöjd som produceras här med en normal fingerklämning av strängen.

En konstgjord överton erhålls från en sträng som redan är fastklämd vid ett band.... Det vill säga, längden på strängen är artificiellt reducerad med ett visst antal band. I det här fallet klämmer vänsterhandens finger strängen helt och hållet vid detta band, vilket indikerar huvudljudet, och högerhands fingrar återger övertonen: ett finger rör vid strängen på en plats som beror på var strängen är fastklämd och vilken höjd det slutliga ljudet krävs, och den andra extraherar samtidigt ljud.

Metoden för att få konstgjorda övertoner är svårare än att återskapa naturliga - det kräver gitarristens skicklighet och kunskap om nacken.

När du extraherar naturliga övertoner måste du komma ihåg på vilken höjd de låter över XII, VII och V trösklar:

Och att extrahera en konstgjord överton en oktav över huvudljudet, det vill säga på 3:e bandet, måste du lägga till dessa 3 band till 12 band, eftersom mitten av strängen, som ger övertonens tonhöjd en oktav över huvudljudet, rör sig exakt 3 band ovanför XII. Som ett resultat kommer kontaktpunkten med fingret på vänster hand att vara ovanför XV-muttern... I det här fallet måste du också extrahera ett ljud med ett annat finger på samma hand.

Det är bekvämt att endast beräkna de artificiella övertoner som är en oktav högre än huvudljudet. Övertonerna med större tonhöjd, erhållna genom att dela strängen i 3 eller 4 lika delar, måste korreleras med band ovanför XII, där de fortfarande kan tas (XIX respektive XXIV), och bandet som kläms fast med vänster hand ska vara lagt till dem.

Symboler för naturliga och artificiella övertoner i musiklitteratur inte förs till en nämnare, vilket naturligtvis deprimerar nybörjare gitarrister. Här är några exempel:

Detta är inte att säga att övertoner av alla slag används av gitarrister i någon selektiv musikstil. De har hittat sin tillämpning i den klassiska stilen och den nymodiga fingerstilen och rockmusiken.... På akustisk gitarr och elgitarr använder den överväldigande majoriteten av musikerna artificiella övertoner, medan klassiska gitarrister likaväl använder naturliga som artificiella typer i sitt spel. Rockgitarrister i sina solopartier framhäver klimaxen med övertoner, särskilt i de fall då det är nödvändigt att gå från den melodiska delen av kompositionen till en tyngre.

I melodiska stycken för två eller flera gitarrer är de harmoniska avsnitten av stycket väl avlyssnade ackompanjerat av brute force (arpeggio). Många klassiska kompositioner för gitarr slutar med ett harmoniskt ackord eller brute force, och börjar ibland med dem.

Det är svårare att framföra en konstgjord överton på en elgitarr än på en akustisk, eftersom det krävs för att dränka huvudtonen, men lämna övertonen, omedelbart efter början av ljudet av strängen med en övad rörelse av ett finger eller en hacka.

Du kan göra så här:

• håll strängen vid önskat band med vänster finger;
• med pekfingret på din högra hand, rör samma sträng ovanför motsvarande mutter efter XII-bandet, och med det andra fria fingret (tummen eller ringen), gör samtidigt ett ljud;
• efter ljudproduktion tas pekfingret bort från strängen och berör det omedelbart igen för att dränka huvudtonen;
• bara övertonen återstår, pekfingret tas återigen bort från strängen.

På ett akustiskt instrument krävs inte dämpning och allt annat görs på samma sätt.... När man spelar med en hacka, rör strängen långfingret på höger hand, eftersom pekfingret är med och håller i picken.

När den naturliga övertonen extraheras, rör vänsterhandsfingret strängarna ovanför motsvarande mutter, och högerhanden producerar ljudet (med ett finger eller en hacka).

Några användbara tips hjälpa nybörjare att bemästra den harmoniska tekniken.

1. Du bör börja lära dig hur man extraherar övertoner från deras naturliga typer vid XII, sedan vid VII och V band.
2. Strängarna ska röras mycket försiktigt, men bestämt, över de harmoniska pinnarna.
3. Att röra vid strängen och extrahera ljud från den är nödvändigt samtidigt.
4. Efter starten av övertonsljudet tas fingret omedelbart bort, annars slocknar ljudet.
5. Du kan röra vid strängen när du tar bort de konstgjorda övertonerna med en pick, och du kan producera ett ljud med höger finger.
6. Korrektheten av övertonsljudet kan förstås oberoende: noten hörs tydligt, den är ljus och ganska lång.